Continuando con la evocación de los guitarristas de Carlos Gardel, recordaremos a Guillermo Desiderio Barbieri, nacido en Buenos Aires el 25 de setiembre de 1894, quien fuera el segundo de sus violeros y un gran compositor y que lo acompañara durante más de catorce años, hasta la desaparición física de ambos en Medellín.

Se inició en el barrio de San Cristobal como guitarrista y al estilo de la época también agregaba su voz en sus presentaciones. Participó hacia 1912 en un trío con Félix Rodríguez en bandoneón y Pedro Vallarino en violín y a partir de 1916 acompañó al cantor Luciano Cardelli integrando el dúo criollo Cardelli-Barbieri durante casi cinco años. Mientras Gardel-Razzano actuaban en el Teatro “Empire”, Cardelli –con Barbieri- venía actuando con gran suceso en el teatro “Esmeralda”, pasando en ese momento Barbieri a incorporarse como segundo guitarrista del dúo, el 18 de febrero de 1921.

La fecha exacta la suministró el mismo Barbieri en un reportaje efectuado por la Revista “Cancionera” de Montevideo, el 11 de octubre de 1933: “En el Bajo Belgrano había una gran tenida festejando la victoria de un pingo de Palermo. Era en el stud de Basterrica, en donde rueda de canto y copetines había reunido a un grupo de gente del tuf y de la milonga. Gardel que cantó con Razzano, puso atención en mí, escuchándome con gran interés. Terminada la fiesta nos despedimos y quedamos en que me tenían que hablar. Al otro día se apareció Razzano por el Teatro Esmeralda donde yo trabajaba, me habló, cerramos trato y desde ese momento ocupo mi puesto”.

EL CICLO CON GARDEL

La primera actuación que se conoce de Barbieri, junto a Ricardo, acompañando a Gardel-Razzano, sucedió el 2 de junio de 1921 en Junín, como punto de partida de una gira que cubrió las ciudades de Chivilcoy, Bragado, Lincoln y General Viamonte, en la provincia de Buenos Aires.

Junto a José Ricardo acompañó a Gardel-Razzano desde 1921 hasta la disolución del dúo en septiembre de 1925. Dos meses más tarde Gardel, convertido en cantor solista, emprende una gira por España, siendo acompañado sólo por José Ricardo, quedándose Barbieri en Buenos Aires, para continuar como su segundo guitarrista desde su regreso en marzo de 1926.


Gardel con sus guitarristas José Ricardo y Guillermo Barbieri (a la izquierda de la imagen)

En julio de 1928 se suma al conjunto José María Aguilar, conformando entonces el primer tercerto de guitarristas que secundan al máximo cantor. Al desvincularse José Ricardo en mayo de 1929, secundará a Gardel sólo con Aguilar, hasta que se incorpora Ángel Domingo Riverol en marzo de 1930, sumándose en cinco grabaciones el piano de Rodolfo Biagi y el violín de Antonio Rodio. En febrero de 1931 se retira Aguilar y en septiembre del mismo año se incorpora Domingo Julio Vivas, permaneciendo con Gardel hasta octubre de 1931, cuando el cantor viaja nuevamente solo. Luego se incorporará Horacio Pettorossi formando el primer y único cuarteto de guitarras que secundó al “Zorzal”, acompañándolo hasta el 7 de noviembre de 1933, fecha en que Gardel se despide para siempre de Buenos Aires, volviendoa su lado cuando los manda llamar desde Nueva York, partiendo el 12 de enero de 1935 junto a Riverol y Aguilar. Podemos destacar dentro su ciclo con Gardel, cuando “El Morocho” se presenta en el dancing Florida de París, Barbieri junto a Ricardo y Aguilar también se lucen ejecutando algunos temas sin el cantor. En dicha ciudad los guitarristas graban en octubre de 1928 en el sello “Odeón, algunos temas instrumentales, tal como habían hecho previamente el 9 de septiembre de 1928 en “Odeón” de Buenos Aires. (ver detalle en: “José Ricardo, el primer guitarrista de Gardel”).

Destacamos la participación de Barbieri junto a Aguilar y Riverol en los cortos filmados por Gardel en los meses de octubre y noviembre de 1930, donde lo secundan en los tangos “Mano a mano”, “Canchero”, “Enfundá la mandolina”, “Yira, yira”, “Tengo miedo”, “Padrino pelado”, “El quinielero”, el vals “Añoranzas” y la canción “El carretero”. Entre el 21 de octubre y el 4 de diciembre del mismo año también lo acompañarán por Radio Splendid y Rivadavia en el programa “La hora Geniol”, donde tendrán oportunidad de efectuar algunos temas instrumentales.

En febrero de 1931 acompaña junto a Riverol a Gardel en la canción “El rosal” en la película “Luces de Buenos Aires”, donde además Barbieri y Riverol cantan en dúo la chacarera “La sufrida”.

Durante las ausencias de Gardel en Buenos Aires, acompañó con los otros guitarristas a determinados artistas como la cancionista Anita Palmero en 1931, al cantor Teófilo Ibáñez en Radio Nacional, a Oscar Ugarte por Radio Fénix y a Adhelma Falcón, que secundara en la grabación del vals “Cortando camino” junto a José María Aguilar y Angel Riverol. El 5 de marzo de 1934 a las 23 horas Gardel canta desde Nueva York para su público de Buenos Aires y Montevideo, en una transmisión especial sin precedentes. En los estudios de LS5 Radio Rivadavia, sus guitarristas, Barbieri, Riverol y Vivas con auriculares puestos, se preparan para acompañar a Gardel. Realizan la introducción del tema que es transmitido por onda corta a la NBC, donde Gardel –también con auriculares- los escucha y llegado el momento comienza a cantar. La voz del máximo cantor emitida por la NBC desde Nueva York y el acople de los guitarristas en Buenos Aires, es transmitida por LR4 Radio Splendid, de manera tal que los oyentes pueden escuchar a Gardel y sus guitarristas perfectamente, como si estuviera reunido con ellos, actuando todos juntos. La audición se completó de la misma manera con la participación de la orquesta de Edgardo Donato en Radio Rivadavia, interpretando “La cumparsita”. En determinado momento interrumpía la ejecución del tango y continuaba la de Hugo Mariani desde Nueva York, que

luego retomaba Donato y así sucesivamente. Como curiosidad, si el oyente sintonizaba Radio Rivadavia, sólo escucha a los guitarristas y a la orquesta de Donato.

Parados: Barbieri, Gardel y Vivas. Sentados: Riverol y Pettorossi..

SU OBRA AUTORAL

Ni bien comenzó su actuación con Gardel, Barbieri se inició como compositor, cuando “El Morocho” le grabara en 1922 la canción “Mi ranchito”. Gardel le llevó al disco treinta y cinco temas, siendo en consecuencia Guillermo Desiderio Barbieri el autor que más grabó de sus guitarristas, y en el total de autores grabados ocupa el cuarto lugar, detrás del propio Gardel, José Razzano y Juan Andrés Caruso. Los treinta y cinco temas mencionados fueron los tangos “Anclao en París”, Ansias de amor”, “Barrio viejo”, “Besos que matan”, “Cariñito”, “Cruz de palo”, “Dicha pasada”, “El que atrasó el reloj”, “Flor del valle”, “Guaminí”, “Idilio campero”, “Incurable”, “La novia ausente”, “Lobo de mar”, “Pobre amigo”, “Por un tango”, “Pordioseros”, “Preparate pa’l domingo”, “Quejas del alma”, “Quien tuviera dieciocho años”, “Recordándote”, “Resignate hermano”, “Se llama mujer”, “Tierra hermana”, “Trovas”, “Tus violetas”, “Viejo curda” y “Viejo smoking”, los valses “Alicia” y “Tu vieja ventana”, el estilo “Salve patria”, el vals “Rosa de otoño”, la zamba “Mi manta pampa”, el shimmy “Que lindo es el shimmy” y la ya mencionada canción criolla “Mi ranchito”.

Otras obras suyas fueron los tangos “Cancionera”, “Cariñito”, “Goce la vida”, “Los ruiseñores", “Lunático”, “Milagro”; “No conversés", “Olvidao”, “Palermo”, “Pa’ lo que te va a durar”, “¿Será posible?”, “Tiempos felices”, “Trovas galanas”, los valses “Al caer la tarde”, “Al pie de tu reja”, “El tala”, “Flores azules”, “Griselda”, “La casita blanca” y “Tus manos”, las canciones “Los reseros” y “Santos Vega”, la ranchera “En la estancia de Don Ramiro” y la chacarera “La picardía”.

SUS GRABACIONES CON GARDEL

En el siguiente cuadro se detalla el total de grabaciones donde Barbieri secunda a Gardel, indicándose también los demás acompañantes intervinientes.

Considerando que Gardel realizó un total de 930 grabaciones, el binomio José Ricardo y Guillermo Barbieri con 445 temas, fueron sus máximos acompañantes representando el 48% del total de sus registros.

También fue Barbieri el guitarrista que más secundó a Gardel, si consideramos la cantidad de registros en que intervino cada uno de ellos, independientemente de los demás acompañantes, según el siguiente detalle:

¿EL GUITARRISTA PREFERIDO?

No podemos afirmar que Barbieri fuera el guitarrista preferido de Gardel, pues el máximo cantor nunca realizó declaraciones al respecto. Recordemos que José Ricardo también lo secundó durante catorce años y además lo hizo en forma ininterrumpida.

Cuando Gardel viajó a España se fue con Ricardo y Barbieri se quedó en Buenos Aires. Tampoco sabemos cuanto tiempo hubiera seguido Gardel con Barbieri de no haberlos sorprendido la muerte el 24 de junio de 1935. Lo que si es correcto afirmar es lo que hemos demostrado en esta evocación: Fue de los guitarristas de Gardel el autor preferido para grabar y el cuarto autor en general que eligiera dentro de los compositores que llevó al disco.

También fue el guitarrista preferido teniendo en cuenta que fue el que más grabó con él, ya sea contando las intervenciones de cada una de sus “escobas” en forma individual, como considerando las mismas en distintas integraciones.

SU RELACION CON GARDEL

Guillermo Desiderio Barbieri sentía una profunda admiración y respeto por Carlos Gardel. Hemos visto como en 1921 abandona a un cantor exitoso, para acompañar al “Rey del Tango”, debido a la admiración que por él sentía. A su lado desarrolló su enorme labor de compositor.

Gustaba de llevar al cantor al estadio de Huracán en Parque Patricios, dada su simpatía por “El Globito”. Gardel a su vez fue padrino de uno de sus hijos, el popular actor cómico Alfredo Barbieri.

En el reportaje citado más arriba, efectuado por la Revista “Cancionera”, manifestó: “En mi larga actuación a su lado, debo expresar que siempre he sentido la más profunda admiración por él, nunca llegué a tutearlo a pesar de haber corrido juntos más de una garufa juntos. La nuca de Gardel me habla cuando canta, es tanto el conocimiento que tengo de Carlos, que cuando canta le conozco el significado del menor de sus movimientos y a cada inclinación de su cabeza es el secreto de un lenguaje que sólo yo sé comprender”.

Alberto Rasore
Marzo de 2006