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Cortometraje de aproximadamente 20 minutos de duración, filmado en los estudios de la Paramount en Joinville, París, durante el mes de octubre de 1932, entre el rodaje de las películas “Espérame” y “Melodía de Arrabal”. Se rodó expresamente para ser exhibida como complemento de otras películas, como lo fueran antes – de cierta manera - los cortometrajes de 1930 filmados en nuestro país; en este caso para poder apreciar principalmente la voz del cantor, como así también el canto y baile de Imperio Argentina.
Prosiguió su labor en Madrid, al debutar en 1924 en el Teatro Romea como Imperio Argentina, nombre que se le atribuye a Jacinto Benavente, quien justificara su elección diciendo: “Canta tan bien como Pastora Imperio y baila tan bien como Antonia Mercé, La Argentinita”. Debutó en el cine en 1927 al filmar la película muda “La hermana San Sulpicio”, a las que le siguieron “Corazones sin rumbo” en 1928 y “Los claveles de la Virgen” al año siguiente. En el cine sonoro filmó “El amor solfeando” en 1930, “Cinópolis”, “Su noche de bodas” y “Lo mejor es reir” en 1931 y “Buenos días” y “¿Cuándo te suicidas?” en 1932, año en que filma con Carlos Gardel “La casa es seria” y “Melodía de arrabal”, continuando su trabajo cinematográfico en alrededor de veinticinco películas, aunque con algunos altibajos desde comienzos de la década del cincuenta, motivados por la invitación que le hiciera Hitler durante la segunda guerra mundial y que al finalizar la misma, le dificultó enormemente en su carrera, al considerársela vinculada al nazismo..
Lolita
Benavente nacida en España, actriz y bailarina,
debutó en el cine al filmar con Gardel las películas
“Espérame” y “La casa es seria”. Seguidamente
protagonizó en Francia los filmes “El hijo del
marinero” y “El gran bluf”. En 1933 se casó con
José Nieto (que participara luego en “Tango Bar”),
filmando unicamente en 1944 en España el corto
“Chuflillas”.
Manuel París nació en España el 27 de julio de 1894. Debutó en el cine mudo en 1914, al participar en la película “El sello de oro”, rodada en su país. Recién en 1924 vuelve a filmar, pero esta vez en México, al “Afectuosamente”Josita Hernán intervenir en “Atavismo”. En 1930 se inicia en el cine parlante norteamericano, cumpliendo siempre roles secundarios y participando así en poco más de cien películas, hasta 1958. En algunas ocasiones filmó en España y en Italia y trabajó junto a Gardel en las cintas “Espérame”, “La casa es seria” y “Melodía de arrabal”. Falleció el 19 de noviembre de 1959 en Los Ángeles. LA VOZ DE GARDEL Y SUS MÚSICOS ACOMPAÑANTES
diciembre de 1896 y falleció en el campo de concentración de Auchswitz el 12 de diciembre de 1943..
Marambio Catán y Julio Vega, a semejanza del “Trío Argentino” integrado por Agustín Irusta, Roberto Fugazot y Lucio Demare. 1932 fue el año que trabajó con Gardel, tanto en las películas “Espérame”, “La casa es seria” y “Melodía de arrabal” y su acompañante en las doce únicas grabaciones que registrara “El Morocho” en todo ese año, llevadas a cabo en Barcelona los días 22 y 23 de julio. Cabe recordar que estos doce temas lo ubican como el pianista que más veces grabó con Gardel, superando a Rodolfo Biagi con siete registros y a Alberto Castellano con seis.
artístico definitivo de Don Azpiazu, que le fuera impuesto por Marion Sunshine, compositora y cantante de la orquesta de su hermano Antobal. Fue Don Azpiazu quien introdujo la música bailable cubana en los Estados Unidos, con recordados éxitos como “El manisero”. A partir de 1931 se presenta en Montecarlo y París, donde participa con su orquesta, la cual dirigía tocando las claves y sin usar la batuta, en las películas “Espérame”, “La casa es seria” y “Melodía de arrabal”. Luego de acompañar a Gardel, Azpiazu deja su orquesta al mando de su hermano Antobal, regresando a La Habana en 1934. En 1937 volvió a los Estados Unidos y trabajó con la orquesta Casa Loma de Glen Gray. Nuevamente en La Habana trabajó en el Hotel Sevilla Bittmore en 1939 con su orquesta reorganizada. A principios de 1940 comenzó un programa radial en la CMQ, después estuvo en la RHC y en Radio Progreso. LA
PELÍCULA QUE NO VIMOS
“Crítica” el 8 de septiembre de 1932: “Un telegrama de Pierotti, el respresentante de Carlitos Gardel, nos informa desde París, que el popular chansonier criollo acaba de firmar contrato con la casa Paramount para filmar dos nuevas producciones cinematográficas”. A su regreso a Buenos Aires, en la edición del 31 de diciembre de 1932 del mismo diario, al preguntársele como es que vuelve más delgado, responde que se debe “a la veinte horas por día de trabajos forzados bajo la tortura de los focos, durante varios meses, para filmar dos películas”. Más adelante en la misma nota se le pregunta a que viene, respondiendo Gardel: “que vengo a grabar aquí las canciones de las dos películas que acabo de filmar en Joinville, “Espérame” y “Melodía de arrabal” y a ver a mi viejita. Gracias a la banda de sonido recuperada, sabemos que la trama escrita por Alfredo Le Pera, presentaba a Gardel interpretando a Juan Carlos Romero, un cantor criollo que intenta conquistar a Carmen Rivera, una bailarina representada por Imperio Argentina. Entre cada cuadro musical Romero persevera en conseguir el amor de Carmen, manteniendo diálogos con ella por teléfono y personalmente. Ella no le corresponde, sintiéndose perseguida y en un momento se escucha nitidamente el sonido de una bofetada en su mejilla. Romero no se amilana y en el local en que ella baila consigue que le otorgue una cita en su casa. Carmen le advirte que ella no es libre, que tiene un amigo celoso y que la casa donde vive es una casa seria. La cita se concreta para la una de la madrugada quedando Romero en silbar a dicha hora, como señal convenida para advertir su presencia y quedar a la espera que Carmen le arroje la llave desde una ventana. Es entonces cuando varias muchachas se asoman desde otras ventanas para lanzar sus llaves, lo cual provoca la risa del cantor que exclama irónicamente: “¿Y esto es una casa seria? ¡Mi Dios!”. Alberto
Rasore
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