Horacio Pettorossi fue el sexto y último de los guitarristas estables en incorporarse como acompañante de Carlos Gardel, sucediendo así en orden a José Ricardo, Guillermo Desiderio Barbieri, José María Aguilar, Ángel Domingo Riverol y Domingo Julio Vivas.

Apodado “El Marqués”, nació en Buenos Aires el 21 de octubre de 1896, siendo Horacio Gemignani su verdadero nombre, adoptando artísticamente el apellido materno de Pettorossi.

Comenzó de pequeño a tocar el instrumento intuitivamente, completando más adelante con clases particulares, para luego iniciarse en ruedas de guitarreros y cantores. Al mismo tiempo, con dieciocho años de edad, Pettorrossi alterna con algunas actuaciones como actor. En 1915 acompaña a los cantores Francisco Martino y D’Angelo, ambos ex compañeros de dúo con Gardel. Es precisamente en noviembre de ese año cuando conoce al “Zorzal criollo”, al presentarse en el Teatro San Martín, con la compañía de Elías Alippi y José González Castillo, integrando como segundo guitarrista, un conjunto de veinte violeros dirigido por José Ricardo, que fuera finalmente el guitarrista elegido por el dúo Gardel-Razzano.

En 1916, pero ahora con la compañía de Pepe Podestá, en sus presentaciones en el Teatro de Verano, secundó a varios artistas, entre ellos al gran Ignacio Corsini. Ese mismo año acompañó al dúo “Las Chilenas”, integrado por Carmen Romero y Ernestina Ramírez, que posteriormente como “Las Porteñas”, alcanzaran a grabar con la orquesta de Roberto Firpo.

En los comienzos de la década del veinte, creó el conjunto folclórico “Los de la leyenda”, presentándose en Buenos Aires, el interior del país y en Chile. Al regreso redujo la formación al sexteto Alba-Pettorossi junto a la cancionista Emilia Alba, para finalmente en 1923 con el nombre de “Los de la raza” partir hacia España, donde actuarán durante un semestre. Entre sus integrantes vale citarse a los hermanos Julio y Alfredo Navarrine, Mario Melfi, Bartolomé Chapela, Pedro Otatti, Carlos Matazza y los hermanos Alfredo y Carlos Nasca. Regresan a Buenos Aires, tras un breve paso por Chile y en 1925 vuelven a Europa, para presentarse en Alemania. Disuelto el conjunto se traslada a París junto al recordado cantor Juan Raggi primero y luego con la actriz y cancionista Sarita Watle, quien había estrenado años antes el tango de Enrique Delfino, “Quién tuviera quince abriles”.

Pasará brevemente por la orquesta Bianco-Bachicha, donde se desempeña como guitarrista y cantor, grabando algunos temas en dúo con el propio Bianco, como “Barrio reo” y “Razón 5ta.” en 1928 y “Barrio viejo” e “Ilusión”, tras lo cual formará su propia orquesta, denominada “Orquesta Típica Argentina”, actuando durante más de un lustro en Francia, España, Italia, Rumania, Grecia y Turquía. Regresa a Buenos Aires en 1931 y se presenta en radio y en el teatro “Cómico”, partiendo nuevamente a Europa, para actuar en Grecia y Francia.

En 1932 se encuentra con Gardel en París, participando con él en las películas "Espérame" y "Melodía de Arrabal". En la primera de ellas interviene como guitarrista de la orquesta de Don Aspiazu, secundando a Gardel en el tango “Estudiante” y como solista de guitarra en otras escenas donde “El Zorzal” canta fragmentos del mismo tango y de la rumba “Por tus ojos negros”. En “Melodía de Arrabal”, participa como guitarrista de la orquesta de Juan Cruz Mateo en la interpretación de los tangos “Silencio” y “Melodía de arrabal”, cumpliendo también una breve intervención como actor.

Gardel en su única presentación radial en Montevideo, por Radio Carve, el 7/10/1933, junto a Riverol y Pettorossi.

Retorna junto a Gardel a Buenos Aires, incorporándose al año siguiente a su conjunto de guitarristas junto a Barbieri, Riverol y Vivas, conformando el primer cuarteto de guitarras que secundara al máximo cantor. El 13 de enero de 1933 comienzan a grabar con “El Morocho”, dejando en la cera un total de 64 registros. El 7 día 7 de noviembre de 1933 parte junto a Gardel hacia Barcelona, pasando luego a París y embarcando en Cherburgo el 22 de diciembre de 1933, en el vapor “Champlain”, junto al “Morocho” y Alberto Castellano, arribando a Nueva York el 28 de diciembre de dicho año.

En su debut en el cine norteamericano, Gardel en la película “Cuesta abajo”, interpreta la cifra “Criollita decí que sí” siendo acompañado por su guitarrista Horacio Pettorossi.

De sus composiciones Gardel le grabó los tangos “Acquaforte”, “Esclavas blancas”, “Fea”, “Galleguita”, “Lo han visto con otra”, “Mi primer gol” y “Silencio” y los valses “Angustias” y “Noches de Atenas. Fue autor también de los tangos “Torcacita” y “Los años pasan”, que le grabara Ignacio Corsini, “El correntino”, “Gringo”, “Invierno”, “La ñatita”, “Llueve”, “Otoño”, “Pico de Oro”, “Se va la vida”, “Tuya”, y “Volvé Muchacha” y la ranchera “Empanadas Calientes”, entre otros. Según Enrique Cadícamo el tango “Bandoneón arrabalero” también sería de autoría de Pettorossi, habiéndolo vendido a Juan Bautista Deambrogio “Bachicha” y luego versificado por Pascual Contursi, de ahí que la partitura del tango fuera dedicada al celebrado compositor y mejor amigo Horacio G. Pettorossi.

Continuó con Gardel hasta julio de 1934, no pudiendo a regresar con él por compromisos contraídos, siendo reemplazado por José María Aguilar, motivo que le salvó del accidente de Medellín.

El "marqués" Pettorossi, con su orquesta por los micrófonos de Radio Prieto.

Después del fallecimiento de Gardel, se presentó en Buenos Aires en 1935 al frente de su orquesta, donde cantaran Amadeo Mandarino (luego cantor de Aníbal Troilo), Héctor Achaval y Angélica Quiroga (que cuatro años más tarde fue una de las voces del cuarteto femenino Ferri, junto a Elsie Fulton, Maruja Madrid y Angelita Valle). También en 1936 fueron sus vocalistas Jorge Miranda y Susana Ortiz con quienes grabara en dúo su tango “Tuya”, aunque la voz que más se destacara fuera la de Aldo Campoamor. A partir de1939 actúa por Radio Prieto, siendo entonces sus cantores Delia Anselmo, Teresa Pereda y Roberto Darwin, para luego retirarse y radicarse en Mar del Plata, donde falleciera el 25 de diciembre de 1960.

LOS GUITARRISTAS EVENTUALES

Aparte de los seis violeros estables que tuvo Gardel, hubo otros que en ciertas ocasiones acompañaron al máximo cantor, en diferentes etapas de su carrera artística.

En el barrio del Abasto donde Gardel realizara sus primeras presentaciones solía acompañarlo hacia 1911 un guitarrista conocido como El “tanito” Oriente, tal cual cita Rodolfo Omar Zatti en su libro “Carlos Gardel en el Abasto”. Quienes lo conocieron manifestaron que hubiera sido el guitarrista ideal para acompañar al “Morocho”. Si bien no se conocen más datos del “tanito”, es altamente probable que se tratara de José Oriente, citado por Delmiro Santamaría, en un reportaje publicado en la Revista "Ahora" del 20 de junio de 1939, donde recordaba cuando el mencionado Oriente lo llevó de su pieza en un conventillo de la calle Corrientes, al fondo de todo, donde vivía con su madre, Berta Gardes, en una pieza chica con dos camitas y un biombo en el medio, para que lo escucharan cantar en su domicilio de San Justo.

El concertista de guitarra Emilio Bo, nacido en España, que en la segunda década del siglo xx se radicó en nuestro país y ofreció actuaciones como guitarrista clásico, supo acompañar al dúo Gardel-Razzano el 7 de enero de 1915 en el teatro Apolo y por la misma fecha en el Teatro del Lago de La Plata.

Rafael Iriarte, que se había iniciado junto a Eduardo Arolas en una gira por la provincia de Buenos Aires en 1907, para luego convertirse en acompañante de importantes dúo como los formados por los hermanos Navarrine, Saúl Salinas-Juan Raggi, Alfredo Pelaia-Italo Goyeche, Agustín Magaldi-Pedro Noda, y las destacadas voces de Azucena Maizani, Libertad Lamarque, Rosita Quiroga, Ignacio Corsini y Charlo, entre otros, secundó a Gardel en las grabaciones de la canción “El rosal” y la tonada “Mentira”, junto al piano de Juan Cruz Mateo, registros realizados en Barcelona el 22 y 23 de julio de 1932 respectivamente.

Cuando Gardel filma y graba en New York intervienen varios guitarristas como Agustín Cornejo, Gregorio Ayala, Miguel Cáceres y Carlos Spaventa, quienes junto al piano de Alberto Castellano lo secundan en las grabaciones de la cifra “Decí que sí” y la zamba “Caminito soleado”, el 27 de julio de 1934. El mismo acompañamiento secundó al “Mudo” en la película “El Tango en Broadway”, cuando Gardel interpreta la zamba “Caminito soleado” y en “El día que me quieras” cuando junto a Tito Lusiardo y Manuel Peluffo canta el vals “Suerte negra”.

ALBERTO RASORE
Agosto 2006

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